Antoni Paulis (da Francesco Villamena, 1564 – 1624) - Paesaggio con rissa di contadini (La Baruffa di Bruttobuono)

ANTONI PAULIS (af Francesco Villamena, 1564 – 1624) (maler aktiv i Rom i det 17. århundrede) Landskab med bondeslagsmål (La Baruffa di Bruttobuono) Olie på lærred, cm. 147 x 205 Signeret nederst til venstre: ANTONI PAULIS Rammemål, cm. 160 x 217 x 5 ca. BEMÆRK: Udgivelse af kataloget over værker fra Intermidiart-samlingen. Værk signeret nederst til venstre: Antoni Paulis. Garantibevis og lovlig oprindelse. Arbejde med gylden ramme (defekter): Maleriet illustrerer en episode, der fandt sted i Rom omkring 1600 ved Villa Mattei al Celio, og som fejlagtigt eller måske bevidst blev tolket som et sammenstød mellem pro-spansk og pro-fransk, der identificerede i figuren i midten af scenen det 'gode'. fyr' kaldet Brutto Buono, der er tilknyttet familien Mattei, og hvis ansigt er en karikatur af Henrik IV af Bourbon. Billedet er taget fra en gravering af Francesco Villamena (Assisi, 1564 – Rom, 1624), den såkaldte Baruffa di Bruttobuono. Repræsentationens realisme, kronikken om en begivenhed, der faktisk skete, inddragelsen af virkelige karakterer, de groteske og karikaturale træk ved hovedpersonerne blandt almue og herrer, det objektive syn på en passage af byen, sammen med den stramme tegnekonstruktion af kompositionen ikke uden originale figurative ideer gjorde graveringen berømt. Dens enorme succes demonstreres ikke kun af den betydelige efterspørgsel efter kopier af trykket, hvoraf en anden stat uden registrering også blev udarbejdet for bedre at markedsføre det, men også af de talrige omsætninger til malerier inspireret af det, som konstant genopstår på det nationale og internationale marked. Emnet, efter den anden tilstand af graveringen (fig. 2), blev fejlagtigt og måske bevidst tolket som et sammenstød mellem spanierne og franskmændene, der identificeres i figuren af "bravoen" (Bruttobuono), der er rejst i midten af scene en karikatur af Enrico IV af Bourbon. Kompositionen kom således til at udgøre en slags programmatisk arketype, også på grund af dens formodede politiske implikationer, og blev et sandt ikonografisk paradigme for populært genremaleri, som tog fat i Rom under Barberini-pontifikatet (1623-1644), på karavaggismens aske. og en af dens udløbere, ifølge en realisme af den nordiske tradition rettet mod emner i hverdagen, nogle gange vulgære og respektløse, ikke mod store religiøse eller mytiske temaer. Stamfaderen til denne skrupelløse genre er som bekendt den hollandske maler Pieter van Laer, kendt som "den Bamboccio" (Haarlem 1599 - ca. 1642) på grund af sine fysiske karakteristika. Et kaldenavn, der blev et varemærke: hans tilhængere var "bamboccianti", og denne kategori af malerier var "bambocciate". Således spredes kompositioner indsat i malerier i lille format, animeret af mange skikkelser i bylandskaber og det romerske landskab, med scener i folkelivet som motiv, herunder beskidt krointeriør, forfaldne landhuse, beskidte gader og pladser, med hovedpersonerne parkeret. rejsende, brigander, der angriber diligencen, tiggere, tiggere, vagabonder, gadesælgere og forskellige medlemmer af den romerske befolkning, travlt optaget på markeder, spil, dans, fester og, som altid dengang, i voldsomme slagsmål, hvor de døde. Van Laer, dokumenteret i Rom mellem 1625 og 1638, blev således leder af en stor gruppe flamske og hollandske kunstnere, de såkaldte "Bentvueghels", "fuglebanden", som slog sig ned mellem via Margutta og via della Croce, nær ved Piazza di Spagna. En munter og livlig forsamling af anti-akademiske malere, der skabte malerier uden kunder, men som solgte dem på markedet, og hurtigt opnåede betydelig succes selv blandt store samlere. Tilstedeværelsen af et maleri med titlen Karikatur, der repræsenterer Henrik IV, der lander ligaen, tilskrevet Villamena i det trykte repertoire af Luciano Bonapartes samling fra 1812 ("Villamena dip.") og i de efterfølgende salgskataloger for samlingen, som fandt sted i London i 1815 og 1816, hvor målingerne er rapporteret om, at Villamena ville have lavet graveringen efter at have malet billedet, begrundede kritikernes mening om, at gravøren, som dengang anså for spansk, også havde været maler. For at vende tilbage til vores arbejde, i betragtning af at intet kommer fra ingenting, havde forfatteren sandsynligvis mulighed for at kende Villamenos gravering eller andre eksempler på samme emne: såsom det førnævnte værk fra Luciano Bonapartes samling; den, der blev identificeret af August Liebmann Mayer og sporet til Paris, og publicerede den i en artikel fra 1935; og for nylig besluttede Maurizio Berri og Lee Bimm at korrelere det med et yderligere maleri af samme emne i en privat samling i Rom, som vi bemærker tidligere var genopstået på en Christie's romerske auktion i 1997; Ukendt maler fra 1600-tallet. fra Villamena, La Baruffa di Bruttobuono, Rom, Palazzo Venezia Museum (ICCD, E 35148; Zeri Photo Library, n. 50281); Ukendt maler fra 1600-tallet. fra Villamena, La Baruffa di Bruttobuono, Salzburg, Residenzgalerie; Ukendt maler fra 1600-tallet. fra Villamena, La Baruffa di Bruttobuono, tidligere Paris, privat samling (Fototeca Zeri, n. 50283); Ukendt maler fra 1600-tallet. fra Villamena, La Baruffa di Bruttobuono, tidligere Firenze, antikvitetsmarked 1969 (Fototeca Zeri, n. 50284), derefter Galleria Frascione 2017. De versioner, der blev solgt i London, blev bortauktioneret, Sotheby's, 12. april 1972, n. 76 (Zeri Fotobibliotek, nr. 50282); Barcelona, Setdart Subastas, 25. juni 2020, som "Mattias Jimeno cirkel", n. 35182639; Chambery, Savoie Enchères, Drouot, 22. marts 2021, n. 71; og ukendt maler fra det 17. århundrede. fra Villamena, La Baruffa di Bruttobuono, tidligere Milano, Sotheby's, 20. november 2007 (cit. Francesco Petrucci Ariccia, 6. februar 2022) Med hensyn til dets bevaringstilstand er lærredet i rimelig generel stand, maleriets alder taget i betragtning, billedoverfladen har en patina, med en snavset og oxideret maling med revner, mikrodråber af farve og restaureringer. Brud og revner af lærredet øverst til højre med relativt tab af farve og manglende dele. Konservative problemer fremhæves. Værkets mål er cm. 147 x 205. Maleriet er indrammet af en tynd gylden ramme (mål ca. 160 x 217 x 5 cm, tilstedeværelse af defekter). "Rammen vist på billederne ovenfor blev tilføjet til kunstværket af sælgeren eller en tredjepart. Rammen leveres til dig uden ekstra omkostninger, så den er klar til at blive vist, så snart den ankommer. Rammen er inkluderet som en som en høflighed og betragtes ikke som en integreret del af kunstværket, og derfor vil enhver potentiel skade på rammen, der ikke påvirker selve kunstværket, ikke blive accepteret som en gyldig grund til at åbne en klage eller anmode om annullering af ordren. Herkomst: Saml. privat siciliansk Offentliggørelse:  Upubliceret;  Myterne og territoriet på Sicilien med tusinde kulturer. UPUBLICEREDE MALERIER generelt katalog over malerier fra samlingen af "Myths and the territory" cyklus, Edition, Lab_04, Marsala, 2024. Værket sendes - da det er skrøbeligt - i en træ- og polystyrenkasse og som en ekstra stor forsendelse. I tilfælde af salg uden for italiensk område skal køberen vente på, at eksportprocedurerne bliver behandlet. Bemærk venligst, at forsendelser kan blive forsinket på grund af udstillingsforpligtelser. Vi beklager ulejligheden og takker for din forståelse.