Franco Bruzzone (1934) - Ipotesi per una Storia n. 2

OPRINDELSE Maleriet stammer fra indretningen af det historiske venetianske hotel Bonvecchiati (mærkat på bagsiden, se foto), grundlagt i 1950'erne, hvis malerier var en del af Deana-samlingen. Grundlæggeren af hotellet var den venetianske iværksætter og samler Arturo Deana, byens historisk kult-underholder, som i 1929 købte den dengang berømte restaurant "La Colomba", indtil videre intet mærkeligt, bortset fra at blandt kunderne var der navne som Tosi , Morandi , De Pisis, Chagall, Kokoshka og Picasso. Det var vidunderlige år for kunst i Venedig, også takket være Peggy Gugghnheims tilstedeværelse. Arturo Deana blev mere og mere passioneret omkring maleriet, også takket være sit gode venskab med digteren Diego Valeri og med galleriejeren Carlo Cardazzo, grundlægger og ejer siden 1942 af Galleria del Cavallino, et historisk venetiansk galleri blandt de mest kendte i Italien i anden halvdel af 1800-tallet. Deanas passion for kunst førte til, at han forbedrede Bonvecchiati-hotellet med en del af sin private samling og grundlagde "La Colomba Painting Prize" i 1946 efter afbrydelsen af Venedig Biennalen på grund af krig. Arrangementets succes var sådan, at det blev omdøbt til "Lille Biennale". I 1953 blev "International Competition for a Colomba menu" født, hvor 300 kunstnere deltog i den første udgave. FORFATTER Franco Bruzzone (1934) italiensk maler. Født i Altare i Ligurien. Han begyndte at tegne selvlært i begyndelsen af 1950'erne. I disse år gik han i atelieret hos maleren Mario Grosso, som opmuntrede ham til at male. I 1954 udstillede han for første gang på Premio Nazionale Vado Ligure. Cézanne og Carrà er de nærmeste referencer. I 1957, i Genova, hvor han gik på fakultetet for moderne litteratur ved universitetet, mødte han Borella, Fieschi, Edoardo Alfieri, Nobile og Rigon. Han begynder at vise et instinktivt tegn på grafisk og abstrakt smag. '58 var et vigtigt år for den fremtidige udvikling. Han begynder at arbejde i retning af former og filtre med en stærk psykologisk komponent. I 1959 deltog han med tre blækketegninger i den liguriske maleriudstilling i Teatro del Falcone i Genova og skabte store ark med multiple metamorfe former, der kan tilskrives surrealistisk automatisme. I Albisola møder han Piero Manzoni og møder Fontana. I 1961, efter endt uddannelse, holdt han sin første soloudstilling i Albisola Artists' Club. Han udstiller tegninger lavet mellem '59 og '61: Carlo Cardazzo køber fire De første "mørke" malerier dateres tilbage til '62, som fremhæver en dialektisk kontrast mellem rationalitet og følelser, mellem stive strukturer og gesturale sammenfiltringer. I '63 er de rumlige strukturer ordnet i horisontale sekvenser. I 1965 deltog han i Roms IX Quadrennial. I 1971, under en rejse til Sicilien, så han fragmenterne af arkaisk keramik arrangeret på opslagstavler i Syracuse Museum: ideen om de "fragmenter af former", der ville karakterisere hans efterfølgende billedproduktion, blev født. Han har snesevis af personlige udstillinger på sin ære i Italien og i udlandet (Frankrig, Schweiz, Tyskland, Danmark) og deltagelse i mange gruppeudstillinger. Hans værker er permanent udstillet på Villa Croce-museet i Genova, på Musée des Beaux-Arts i La Chaux-de-Fonds (Schweiz), på Madi-museet for kunst fra de italienske generationer af det 20. århundrede i Pieve di Cento ( Bologna), på Civic Gallery of Modern Art i Gallarate (Varese), på Civic Museum of Contemporary Art i Calasetta (Cagliari), på Giuseppe Mazzotti House Museum i Albissola Mare og på Civic Museum of Alessandria. BESKRIVELSE "Hypothesis for a History n. 2", olie og akryl på lærred, 104x122cm med ramme, 80x100cm lærred alene, 1964. Signatur, titel, dato og oprindelsesmærkat med inventarnummer på bagsiden. Værket udvikler sig horisontalt og viser en øvre og nedre sektion hver opdelt i kasser. I den øverste del en serie på fire kasser, tre i den nederste del. Den horisontale udvikling afbødes vertikalt ved at opdele sektioner af kasserne, opnået med rene lineære baggrunde af hovedsagelig hvid farve. Panelerne viser en sekvens af imaginære motiver viklet sammen, ofte ledsaget af elementer som rene geometriske faste stoffer. De fleste af disse "fliser" viser en palet af mørke toner, blandet med et par fliser af lysere og lysere toner. Maleriet viser tydeligt nogle ejendommelige kendetegn ved kunstneren og for nogle perioder af hans produktion. De sammenfiltrede elementer optræder i Bruzzones produktion allerede i midten af 1950'erne, præget af en abstrakt og grafisk kant på samme tid. Det rumlige arrangement i en lineær rækkefølge optræder for første gang i en række værker fra '63. To allestedsnærværende forekomster i Bruzzone sameksisterer i lærredet, følelser og rationalitet, hans værker udmønter sig ofte i en ægte dialog mellem disse to komponenter. Også her sameksisterer den lineære dueholing og ordnede arrangement af geometriske volumener med de nedbrudte og dynamiske linjer i virvar, hvilket giver anledning til en effekt med høj effekt, der ikke overser vigtigheden af en vis psykologisk dybde. TILSTANDSRAPPORT Den generelle stand er fremragende, værket fremstår intakt i alle dets dele, med levende og let læselige originalfarver. Sporet forsendelse med passende emballage. Fragtomkostningerne er inklusive en transportforsikring.