Mario Rossello (1927-2000) - Episodio Numero 4, Collezione Deana

OPRINDELSE Designet stammer fra indretningen af det historiske venetianske hotel Bonvecchiati (mærkat på bagsiden, se foto), grundlagt i 1950'erne, hvis malerier var en del af Deana-kollektionen. Grundlæggeren af hotellet var den venetianske iværksætter og samler Arturo Deana, byens historisk kult-entertainer, som i 1929 købte den dengang berømte restaurant "La Colomba", hvor et måltid kunne betales med et maleri, indtil videre intet mærkeligt, hvis ikke at der blandt kunderne var navne som Tosi, Morandi, De Pisis, Chagall, Kokoshka og Picasso. Det var vidunderlige år for kunst i Venedig, også takket være Peggy Gugghenheims tilstedeværelse. Arturo Deana blev mere og mere passioneret omkring maleriet, også takket være sit gode venskab med digteren Diego Valeri og med galleriejeren Carlo Cardazzo, grundlægger og ejer siden 1942 af Galleria del Cavallino, et historisk venetiansk galleri blandt de mest kendte i Italien i anden halvdel af 900. Deanas passion for kunst førte til, at han forbedrede Bonvecchiati-hotellet med en del af sin private samling og grundlagde "La Colomba Painting Prize" i 1946, efter afbrydelsen af Venedig Biennalen på grund af krigsårsager. Arrangementets succes var sådan, at det blev omdøbt til "Lille Biennale". I 1953 blev "International Competition for a Colomba menu" født, hvor 300 kunstnere deltog i den første udgave. FORFATTER Mario Rossello (Savona, 8. december 1927 – Milano, 14. december 2000) var en internationalt anerkendt italiensk keramiker, maler og billedhugger. Født i Savona i 1927, uddannede han sig til keramiker i Albisola Superiore, hvor han absorberede en gammel tradition for håndværk og kunstneriske udtryk, som finder syntese og enhed i malet og brændt stof. Efter en postkubistisk figurativ begyndelse nærmede han sig abstrakt maleri, i begyndelsen af 1950'erne frekventerede han Milano og dets kunstnere. I 1957 deltog han i udstillingen på San Fedele Gallery i Milano "NUCLEAR ART" sammen med Baj, Bemporad, Bertini, Dangelo, Yves Klein, Piero Manzoni, Arnaldo Pomodoro, Giò Pomodoro, Sordini, Verga, Jorn og Vandercam. Den første personlige udstilling var i 1954 på Sant'Andrea-galleriet i Savona, samme år blev de internationale keramikmøder fejret i Albissola, som gjorde den liguriske by til det europæiske centrum for samtidskunst. Hans maleri fortsætter med at fastholde stærke "nukleare" referencer, og i slutningen af 1960'erne går han en mere abstrakt vej, før han ankommer til robotserien, og i slutningen af 1970'erne det værk, der mest karakteriserede ham, Træerne. Omkring 1960 etablerede han sig også hjemme i Milano, uden at opgive sin Albisola, og deltog som hovedperson i den livlige debat, der var i gang i Lombard-byen, og knyttede hans navn til Nuova Figurazione-strømmen. Nogle af hans mest betydningsfulde udstillinger er Venedig Biennalen i 1986 og Rom-kvadrennalen. I 1985 FIAC i Paris, 1976 Palazzo Grassi i Venedig og 1973 Palazzo Reale i Milano. Hans ophold i Paris går tilbage til halvfjerdserne, hvilket førte til, at han stadig oplevede intense og betydningsfulde kulturelle udvekslinger. Han vil fortsætte med at arbejde med at dele sin tid mellem Albissola og Milano indtil sin død. BESKRIVELSE "Episodio Numero 4", olie på lærred, 93x83cm med ramme, 70x60cm lærred alene, 1963, signeret nederst til højre. På bagsiden af lærredet, herkomstetiket med inventarnummer, Galleria del Cavallino-etiket med titel, forfatter, årstal og ejer. Værk tilhørende begyndelsen af Rossellos rent abstrakte periode, som varede mellem begyndelsen af 1960'erne og slutningen af 1970'erne. Maleriets omdrejningspunkt ser ud til at være en rækkefølge og overlapning af elementer i den nederste del, hvor to store lyserøde bånd er placeret vandret og derefter forbundet lodret til hinanden takket være indsættelsen af en sammensætning af tykke "filamenter" i varme farver, der skiftevis med sort og grøn. Strukturen ser ud til at løsrive sig fra baggrunden, der består af flade baggrunde af forskellige nuancer af orange, alternerende med mosgrøn baggrund. I baggrunden veksler baggrunden med vandrette og lodrette snit i lysere toner, som bidrager til at give en følelse af dybde og dynamik i rækkefølgen af fly. Maleriet viser en kompleks, men afbalanceret komposition på samme tid, både ud fra et struktur- og kromatiksynspunkt. Genstandens samlerinteresse bør fremhæves, både for dets ikonicitet, der kan henvises til og placeres inden for en bestemt periode af forfatterens produktion, og for galleriets og samlingens herkomst, som det fremgår af etiketterne på bagsiden. Værket er stærkt præget af Rossellos uddannelse som keramiker og billedhugger, hvilket giver anledning til et smukt dekorativt gennemslag. TILSTANDSRAPPORT Fremragende almen stand. Arbejde intakt i alle dets dele med levende og let læselig originalfarve, samme tilstand for rammen. Sporet og forsikret forsendelse med passende emballage.