Giovanni Giacomo De Rossi (1627-1691) - Giacomo Lauro (prima del 1650) - Hippodromus Aureliani Imp. - Antiquae urbis splendor - Roma

https://harvardartmuseums.org/collections/object/176114?position=82&context=person&id=21422 https://www.calcografica.it/stampe/vento.php?id=S-FN23046 https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/RP-P-1957-653-91-3 Antiquae urbis pragt Kobberstik på sort/hvidt lagt papir, fremragende tusch og god stand, lette spor af rævning og brunfarvning som vist på billedet. Intakt ark med brede originalmargener. FORSIKRET forsendelse via kurerpakke. Herkomst fra privat samling. plade ca. 220 x 325 mm (ark) LAURO, Giacomo. - L.s fødselsdato kendes ikke, han var hovedsageligt aktiv i romersk sammenhæng som gravør, bogtrykker og kender af oldsager mellem 1583 og 1645. Det faktum, at han underskrev sine værker som "Jacobus Laurus Romanus", tyder på, at han oprindeligt var fra Rom og gør samtidig hypotesen om en mulig oprindelse fra Holland usandsynlig (Bertolotti, s. 221). Intet er kendt om hans uddannelse. Det første dokumentariske bevis, der vidner om hans tilstedeværelse i Rom, hvor han er defineret som en "romersk kobberskærer", går tilbage til 1583 (ibid.); mens hans første kendte tryk er en Tiberius med dolken (eller Gladiatoren), udgivet af C. Duchet i 1585. På trods af at have behandlet historiske, mytologiske og hengivne temaer, er L. først og fremmest kendt for produktion af planer og byudsigter, startende med fugleperspektivet af Rocca Contrada (Arcevia), skabt i 1594 baseret på et design af E. Ramazzani ( Anselmi). I 1599, baseret på en tegning af A. Tempesta, indgraverede og udgav L. et kort over Rom, genoptrykt i 1630, med titlen Septem Urbis ecclesiae cum earum reliquiis stationibus et indulgentiis. I 1606 så planen om et slag mellem kongen af Polen og oprørerne i 1605, igen baseret på et design af Tempesta, og et tryk med oversættelsen af det hellige hus Loreto dagens lys. Fra året efter er det et fugleperspektiv over Tivoli by. Et vidnesbyrd om en intens aktivitet inden for portrætter er dog f.eks. portrættet af pave Paul V fra 1607, og efterfølgende dem af Clemens VIII og Urban VIII, der indgår i udgaverne af Antiquae Urbis pragt sammen med portrætterne af de dedikerede. Vi skal også nævne de portrætter, der optrådte i A. Gallonios værker (Vita beati p. Philippi Nerii Florentini Congregationis oratorii fundatoris in annos digesta, Romae 1600), G.B. Della Porta (De distillatione lib. IX, ibid. 1608) og G. Castiglione (De Congregationis oratorii a f. Philippo Nerio fundatae institutis, Romae 1612). Fra århundredets tidlige år etablerede L. kontakter med ledende skikkelser og formåede at skabe de betingelser, der ville gøre det muligt for ham at arbejde med succes på mere ambitiøse værker. Dette bekræftes af de oplysninger, der kan fås fra Albummet eller Liber amicarum, nævnt af T. Ashby (I, s. 365 s.) og allerede en del af hans samling. Albummet indeholder kopier af talrige breve skrevet til L. af forskellige berømte skikkelser mellem 1600 og 1636. Nogle af dem vidner om en intens aktivitet forbundet med fremstillingen af hellige billeder, som L. allerede i 1598 havde opnået privilegium for fra Clement VIII. . Fra Albumsi udleder de også oplysninger om familien: i nogle breve skrevet til ham mellem 1611 og 1612 nævnes hans kone, uden dog at angive hendes navn, og Michele og "M. Gieronimo" nævnes blandt børnene (ibid., s. 367); en af dem er måske sønnen sendt i 1613 til Città della Pieve af A. Pallavicino for at forbedre tegnekunsten. I 1615 blev der også husket en datter, som med held dedikerede sig til miniaturekunsten, og som modtog ros af Margherita Aldobrandini, hertuginde af Parma; det er meget sandsynligt, at L. for nogle værker gjorde brug af sit samarbejde. Af Liber mortuorum i S. Maria og S. Gregorio sogne i Vallicella erfarer vi, at en datter af L. døde i 1600 (Bertolotti, s. 222). I det mindste i en vis periode boede han i Parione-distriktet, som det kan udledes af vidneforklaringen fra kapellanen i S. Maria ai Monti i retssagen mod F. de' Paoli (1635) for påstået tyveri af en kobbermatrix tilhørende til L. og forestillende Polens Senat (ibid., s. 222-225; Ehrle, s. 8 s.). L.s berømmelse er først og fremmest betroet Antiquae Urbis pragt, hans mest berømte værk, påbegyndt 1586 og delt i fire bøger. De to første, dateret henholdsvis 1612 og 1613 og udgivet i Rom af V. Mascardi mellem 1610 og 1614, er dedikeret til Sigismondo III Vasa og Carlo Emanuele I af Savoyen, og omfatter nioghalvfems tabeller med de mest repræsentative monumenter fra det antikke Rom. I forordet minder L. om et forarbejde, der varede otteogtyve år. Den tredje bog, med titlen Antiquae Urbis splendoris complementum, er dedikeret til Ranuccio Farnese og går tilbage til 1615. Arkitektur fra det antikke Rom er stadig repræsenteret i de fireogtredive ark, som den består af. Med den fjerde bog (1628), med titlen Antiquae Urbis vestigia quae nunc extante dedikeret til Maurice af Savoyen, nåede værket i alt et hundrede og syvogtres borde. Denne sidste del rummer stadig billeder af den antikke by og udsigt til ruiner, men frem for alt graveringer med de mest betydningsfulde bygninger bygget i efterfølgende perioder: de store basilikaer, adelige paladser, villaer og haver. Den første udgave blev fulgt af adskillige andre: den fra 1625 fortjener særlig omtale - skabt i anledning af jubilæet og udgivet i Rom af A. Fei, ledsaget på bagsiden af hver plade af oversættelsen til italiensk, tysk og fransk af Latinsk tekst - og den fra 1637 igen af Mascardi (genudgivet i Rom i 1996 redigeret af C. Cametti - C. Falcucci med titlen Det antikke Roms vidundere. Templer, paladser, bade og stadioner. Det kejserlige Roms storhed i de ideelle rekonstruktioner af dens monumenter), redigeret af G. Alto (Hans Gross) fra Luzern, schweizisk garde, men også en dygtig cicerone, der er meget efterspurgt som guide til Rom af udenlandske turister, især tyske. I 1699 genudgav D. De Rossis kalkografi serien i en ny typografisk skikkelse: den var opdelt i to dele, den med monumenterne fra det antikke Rom (Romanae magnitudinis monumenta) og den med udsigten og bygningerne i den moderne by. (Collectio antiquitatum Urbis).I begge var L.s billeder, som dog udgør den overvejende del, integreret med andre gravørers syn. I sin hensigt om at rekonstruere billedet af det antikke Rom udviklede L. et enkelt og væsentligt sprog, delvist inspireret af modeller af kunstnere som P. Ligorio, A. Lafréry, E. Du Pérac. Blandt hans formål var ikke at udføre en korrekt og trofast rekonstruktion af monumenterne, som i virkeligheden ofte blev genindført med fantasifulde elementer, men ønsket om at vække forundring og undren, og synliggøre de gamles storhed og pragt. Især i de første tre bind er bygningerne for det meste isoleret fra den urbane kontekst; og perspektiverne, sat på en elementær måde og ikke uden en vis formel rigiditet, viser ikke altid en fuldstændig beherskelse af repræsentationsteknikkerne. I den fjerde lagde L. ved hjælp af løsere og mere kursiv grafik større vægt på indsættelsen i landskabssammenhængen, herunder også figurer af forbipasserende, vogne og dyr. Ud over at have stor succes blandt rejsende, turister og pilgrimme, der ønskede at bevare mindet om deres besøg i byen og samtidig tilfredsstille deres ønske om lærdom, blev værket værdsat af kunstnere som G.L. Bernini, F. Borromini, P. Berrettini da Cortona, A. Algardi som et repertoire af billeder, studieværktøj og nyttig inspirationskilde (Del Pesco, 1984 og 2000). I årene 1630-45 helligede L. sig udgivelsen af en række planer og beskrivelser af italienske og fremmede byer i form af små pjecer, hvoraf nogle blev samlet i 1639 under titlen heroisk pragt af byerne i verden. I hver af dem efterfølges frontispicen af en dedikation til en berømt skikkelse, af en plan ledsaget af en legende, ofte afledt af forgængeres arbejde, og til sidst af en kort beskrivelse af byen. I pjecen med titlen Historien om den antikke by Cortona i Toscana af 1639 (Rom, Lodovico Grignani) bærer byplanen, dateret 1634, ud over L.s underskrift den af Pietro da Cortona (rest. anast) ., 1981, med titlen Oprindelsen af byen Cortona i Toscana og dens antikviteter). Datoen for L.s død kendes ikke. Han var allerede død i 1650, da teologen S. Gregorowic skrev til sin søn Michael for at udtrykke hans agtelse og hengivenhed (Ashby, I, s. 365). (Kilde: TRECCANI.IT)