Tempio di Bacco, eller Camene, nåværende S. Urbano kirke

https://www.calcografica.it/stampe/ https://global.museum-digital.org/object/1486243 Indgravering taget fra "Om det antikke og moderne Roms storslåetheder" af Giuseppe Vasi fra den romerske udgave fra det attende århundrede. Radering på kraftigt papir uden vandmærke, i sort/hvid. Fremragende sværtning og god stand, lette spor af rævning og brunfarvning. Intakt ark med originale marginer, synlige indbindingsskilte. FORSIKRET kurer forsendelse. Herkomst fra privat samling. Mål: 3120 mm x 460 mm ca (ark) Giuseppe Vasi (Corleone, 27. august 1710 – Rom, 16. april 1782) var en italiensk gravør, arkitekt og landskabsmaler. Vasi var en af de vigtigste billedgravører i Rom i det attende århundrede. Hans berømmelse led meget af sammenligningen med Giovanni Battista Piranesi: omkring ti år yngre lærte Piranesi faktisk nogle hemmeligheder om graveringsteknikken fra Vasi i begyndelsen af 1940'erne. Vasi blev udnævnt til pfalzgreve og ridder af Den Gyldne Spurs Orden. Han var også medlem af den prestigefyldte Accademia di San Luca og Accademia dell'Arcadia i Rom. Vasi ankom til Rom i 1736 og kom fra Sicilien. Efter en tre-årig læretid blev han en del af kredsen af pave Clemens XII (født Lorenzo Corsini) og hans betroede bibliotekar, Giovanni Gaetano Bottari. Disse kontakter garanterede ham en vigtig plads inden for Kammerkalkografien, for hvilken Vasi begyndte at skabe udsigter over vigtige monumenter i det moderne Rom, såsom facaden på San Giovanni in Laterano, Trevi-fontænen eller Trinità dei Montis trappe. Wikipedia Giovanni Battista Piranesi, også kendt som Giambattista (Mogliano Veneto, 4. oktober 1720 – Rom, 9. november 1778), var en italiensk gravør, arkitekt og arkitekturteoretiker. Hans graverede plader, præget af dramatisk intonation og grafik, fremstår inspireret af en helt romersk idé om værdighed og storslåethed, udtrykt gennem storheden og isolationen af de arkitektoniske elementer, for at opnå en sublim følelse af storhed fra den gamle fortid, selvom det er præget af ubønhørlig opgivelse. Giovanni Battista Piranesi blev født den 4. oktober 1720 af Angelo og Laura Lucchesi og blev døbt den 8. oktober i sognet San Moisè i Venedig. Traditionen, der blev født i Mogliano, Veneto, understøttes ikke af dokumenter: forældrene boede i Corte Barozzi i Venedig. Han blev introduceret til studiet af arkitektur af sin far, en ekspert stenhugger og bygmester, og af sin morbror Matteo Lucchesi, magistrat i Serenissimas farvande og elsker af antikken baseret på modeller af Andrea Palladio og Vitruvius; fra sin kultiverede bror Angelo, en dominikanermunk, fik han i stedet en vis beherskelse af det latinske sprog og en varig kærlighed til Titus Livy og Roms historie. Efter en polemik med sin onkel fortsatte den unge Giovanni Battista sin træning hos Giovanni Scalfarotto, også en arkitekt orienteret mod en smag, der allerede indvarslede nyklassicismen; han besøgte også Carlo Zucchis værksted. I 1740 besluttede Piranesi, efter at være blevet opmærksom på de begrænsede jobmuligheder, som den venetianske hovedstad ville tilbyde ham, at forlade sit hjemland og flytte til Rom, idet han deltog som designer i den diplomatiske ekspedition af den nye ambassadør for Serenissima Francesco Venier. Efter at have rejst den 9. september, ankom han til Rom inden for en måned, kun tyve år gammel, hvor han opnåede indkvartering i Palazzo Venezia. Efter hans første læretid hos malerne-scenograferne Domenico og Giuseppe Valeriani og hos Giovanni Battista Nolli, afslørede Piranesi tidligt sine evner som designer, omkring 1742, lærte Piranesi rudimenterne ved ætsning under vejledning af Giuseppe Vasi, ejer af et kobberstikværksted, der nød et vis popularitet i Rom på det tidspunkt. Også i Rom fik Piranesi mulighed for at danne et kærligt venskab med sin landsmand Antonio Corradini, med hvem han rejste til Napoli omkring 1743 for at studere barokkunst og besøge de arkæologiske udgravninger af Herculaneum. Piranesi begyndte snart at vise en bevægende entusiasme foran skuet af de «talende ruiner» af de kejserlige fora, «at jeg aldrig var i stand til at danne lignende på tegningerne, selv om de var meget nøjagtige, som den udødelige Palladio lavede af dem, som jeg men han altid holdt mig for øjnene af." Denne interesse for romerske antikviteter attesteres af henrettelsen i 1743 af den første del af arkitekturer og perspektiver opfundet og indgraveret af Gio Batta Piranesi, en venetiansk arkitekt. for at skabe denne samling af tolv borde, hvor han allerede skiller sig ud for sine bemærkelsesværdige tekniske færdigheder, konsulterede Piranesi Nicola Giobbes rige bibliotek, gennem hvis forbøn han også formåede at komme i kontakt med Luigi Vanvitelli og Nicola Salvi. Piranesi lavede en første vurdering af sin kunstneriske karriere mellem 1744 og 1747, da han drevet af manglen på anerkendelse og presserende økonomiske forhold vendte han midlertidigt tilbage til Venedig. I dette ophold, som var dårligt dokumenteret, ønskede Piranesi formentlig at reflektere over, hvad han lige havde udrettet fra en kunstnerisk synsvinkel, også med henblik på fremtidige valg: han var også i kontakt med Giovan Battista Tiepolo og Canaletto, som forlod en præg dybt i hans fantasi. Til sidst besluttede Piranesi at dedikere sig til graverfaget og bosætte sig permanent i Rom, idet han åbnede sin egen butik i Via del Corso foran det franske akademi:[1] det var et velovervejet valg, som bemærket. af den lærde Henri Focillon, der kommenterede: Han accepterer bevidst at være gravør, fordi han forstår, at han dermed kan realisere sine ambitioner som arkitekt, arkæolog og maler. Wikipedia