Scuola italiana (XX), After Canaletto - Il Ponte dell’Arsenale

ITALIENSK SKOLE (XX) (Efter Giovanni Antonio Canal kendt som Canaletto) Arsenalbroen Olie på lærred, cm. 50 x 70 Ikke underskrevet BEMÆRK: Værket ikke signeret. Arbejde uden ramme: Pragtfuldt maleri på lærred, der forestiller Arsenal-broen, på Canaletto-måden. I det 19. og 20. århundrede forsøgte nogle anonyme malere faktisk kunsten at "kopiere" fortidens store mestre. En af disse var Canaletto, selvom hans fotografiske maleri stadig er uforlignelig. Maleren, der udførte dette værk, ønskede naturligvis ikke at henvise til mesterens teknik, men han formåede med talent at male denne berømte udsigt over Venedig, hvilket fik os til at genfinde den i et af de smukke daggry over lagunen. Den pragtfulde panoramaudsigt over udsigten blev skabt af Antonio Canal kendt som Canaletto (Venedig 1697 - 1768), og blev derefter taget op af andre talentfulde efterfølgere, indtil i dag. Dette billede refererer til den originale Il Ponte dell'Arsenale skabt af Canaletto i 1735-ante (det er en olie på lærred, der måler 47 gange 80 centimeter, bevaret i Woburn, Woburn Abbey-samlingen). Originalen tilhørte samlingen af hertugen af Bedford og er en del af den serie af malerier, der portrætterede de mest skjulte, men lige så karakteristiske steder i Venedig. Det historiske Rio della Tana ser det sekstende århundredes oratorium dedikeret til Jomfruen og ødelagt af de franske troppers nedrivningsarbejde i 1809 med udsigt over farvandet genkende triumfporten, en af de første renæssancebygninger bygget i Venedig. I overportalen står en imponerende bevinget løve, symbol på Serenissima, majestætisk. I nærheden af landingsstedet er der marmorstatuer af tre løver, som blev transporteret til Venedig fra Piræus som krigsbytte. En legende fortæller, at det var Dantes port til underverdenen i den guddommelige komedie, der foreslog denne konstruktion til indsejlingen ad havet og til væggene, der omslutter havnebassinet. Arsenalet med skibsværfter, våben og ammunitionsdepoter blev grundlagt i det 10. århundrede af Doge Pietro Orseolo og nåede en arbejdsstyrke på femten tusinde i sin periode med maksimal ekspansion. Tegningen (27,1x7,2 cm) af maleriet er kendt, bevaret i det kongelige bibliotek i Windsor, hvor det er muligt at beundre malerens ekspertise i at portrættere de topografiske detaljer med ekstrem præcision og opmærksomheden dedikeret til de figurer, der optræder i scenen. For at vende tilbage til vores maleri, lad os fokusere på detaljerne. Rummet er præget af himlen, vandet og Venedigs vidunder, fikseret som i et high definition-billede, hvor ingen detaljer undslipper os. Det grønne i lagunen, der spejler sig i himlen, bådene nær og fjern, folks snak på kysten og på gondolerne. Udsigten over lagunen er repræsenteret af gondolerne på det rolige vand i kanalen, med de rige figurer. Scenen er repræsenteret med særlig opmærksomhed af facaden på den venetianske arsenalbygning, som harmonisk følger lagunen på dens sider. På den lyserød-grønne himmelhvælving bevæger de svage skyer sig i diagonale linjer fra øverst til venstre mod højre. De mennesker, der agerer i gondolerne, bådene, kysten og broen er levende gengivet, delvist i fortællende positurer. Folkets klæder fra det attende århundrede er alle pastelfarvede eller gråbrune: Venedig deltager ikke i den muntre polykromi af tøjet i Paris og London. Selv gondolerne er for det meste helt sorte. De lange skygger og solen, der oplyser kysten, får os til at forstå, at scenen indfanger byen i en livlig og arbejdsom dag med uro. Lyset - sandsynligvis eftermiddag - forstærker de arkitektoniske detaljer i bygningerne fra det syttende-1800-tal og broen. Lærredet er et øjebliksbillede af livet og hverdagen, der får os til at forstå, hvor lidt Venedig har ændret sig på over tre hundrede år, set fra et arkitektonisk synspunkt. Men der er mere: i dette, som i mange andre værker af de store mestre i det attende århundrede, har vi fornemmelsen af luftens temperatur, dens grad af fugtighed, den lette brise, der bevæger denne luft. Alt sammen fornemmelser, som intet moderne fotografi kan give os. Den, der observerer et fotografi, ved, at det er fotografi, men den, der ser på et værk af Canaletto og dets tilhængere, som dette, og fokuserer omhyggeligt, vil have fornemmelsen af at opfatte virkeligheden konkret. Det her betragtede maleri er kendetegnet ved en perspektivisk indstilling, der er identisk med museumsversionerne. Lighederne strækker sig til bådene, figurerne og den generelle kromatiske affinitet på trods af de forskellige dimensioner. Den originale billedkanal for denne udsigt over Venedig, karakteriseret ved et godt udførelsesniveau, afslører et sandsynligt forfatterskab af en dygtig maler, der var aktiv i anden halvdel af forrige århundrede, og som med stor dygtighed var i stand til at formidle stilens karakteristika og atmosfære af udsigten bevaret i private museer og samlinger. Lærredet er i nogenlunde god almen stand, uden åbenlyse bevaringsproblemer og kræver ikke øjeblikkelig indgriben. Dette er med til at bevare integriteten af arbejdet og forbedre dets ydeevne. Maleriet, af god billedkvalitet, selvom det er udsmykket med en smuk guld- og træramme, sælges lærredet uden ramme. OPRINDELSE: Saml. Privat siciliansk I tilfælde af salg uden for italiensk område skal køberen vente på, at eksportprocedurerne bliver behandlet.