Imre Kocsis: Composition from La Lune en Rodage III

Imre Kosics: Komposition fra La Lune en Rodage III Medium: Silketryk Materiale: Pap Mål: 28 x 28 cm Redaktør: Edition Panderma, Basel År: udgivet 1977 Udgave: Dette er en unummereret kopi af 230 udgaver (65 hors handel var unummererede) Underskrift: Underskrevet Herkomst: Udgave Panderma, Carl Laszlo, Basel Galerie von Bartha, Basel Privat samling, Basel Tilstand/restaurering: god stand Yderligere information: En sjælden begrænset udgave af den bærbare samling af efterkrigs- og samtidskunst La Lune en Rodage III. Dette er en unummereret kopi af 230 udgaver (65 hors commerce var unummererede) og en del af den tredje serie af La Lune en Rodage-bøgerne. La Lune en Rodage blev udgivet i tre bind i 1960, 1965 og 1977 med i alt cirka 180 kunstværker, der giver en beretning om den kunstneriske avantgardescene mellem 1950'erne og 1970'erne. Kunstværkerne blev samlet af Carl Laslzo og omfattede tidens største kunstnere, som bidrog med vigtige værker, som ofte markerede et vendepunkt i deres produktion og bærere: Enrico Castellanis værk er for eksempel hans første dokumenterede grafiske værk, og Piero Manzonis multiple Achrome er den eneste produceret af kunstneren. Biografi: Imre Kocsis (1937-1991) var en ungarsk-tysk konkret-konstruktiv grafiker. Kocsis begyndte sine studier i 1958 ved College of Fine Arts Hamburg. Efter sin første soloudstilling på Galerie Leonhart München (1965) flyttede han til Düsseldorf i 1971. I 1978/82 havde Kocsis et ophold på Stedelijk Museum i Amsterdam, efterfulgt af et ophold på P.S.1 i New York (nu MoMA PS1) og en gæsteunderviser ved School of Fine Arts, Institut for Skulptur i Reykjavík (Island). I 1989 modtog han Karl Ernst Osthaus-prisen i byen Hagen. I 2009 overtog Fonden for Beton Kunst og Design Ingolstadt en del af godset. Ungareren Kocsis, der emigrerede til Tyskland i 1959, arbejdede med mediegrafik og tegninger fra 1960'erne. Allerede i sit tidlige arbejde undersøgte kunstneren illusioner om rummet, som var mindre genereret af en grafisk teknik, men snarere skjult bag den grafiske struktur. Omkring 1968 reducerede Kocsis sin farvepalet og udviklede et enkelt og "konkret-konstruktivt formsprog". I hovedsageligt store malerier beskæftigede Kocsis sig med centrale kompositioner, diagonaler, forskudte former, cirkulære former, overfladeforskydninger og visuelle irritationer. Selv i disse tidlige værker fokuserede han på "ikke-farverne" sort og hvid.